TELEVIZNÍ A STUDIOVÉ POTŘEBY

Profesionální sady zeleného plátna a modrého plátna od společnosti Gerriets

Dokonalé vybavení pro studiové účely: se specializovanými produkty Gerriets pro zelené/modré plátno můžete před kamerou dosáhnout prvotřídních výsledků. Ať už jsou přizpůsobené vašemu účelu, dočasně nebo trvale instalované - nabízíme kompletní balíček.

V části "zobrazit více" naleznete základní technické pojmy a vysvětlení k tématu zelené plátno / modré plátno.

"Při úspěšné prezentaci výsekových sad hraje roli mnoho faktorů. Výsledek ovlivňuje velikost místnosti, osvětlení i samotný motiv. Zásadní je výběr klíčovaného materiálu. Klíčovače, které jsou dnes k dispozici, mají určité toleranční koridory. Ale ani ty nezachrání špatně nastavená zelená/modrá plátna."

Birger Bustorff (1. kameraman SWR v letech 1997-2019)

Tipy a parametry pro úspěšné studiové nahrávání

Rádi bychom využili této příležitosti k vysvětlení některých základních technických pojmů týkajících se zeleného plátna / modrého plátna (známého také jako greenbox / bluebox): Termín "chroma keying" se často používá jako obecné označení pro tuto postprodukční techniku. Použití této techniky je dobře známé například v předpovědích počasí, a to kvůli častým a rychlým změnám různých map počasí. Prvním filmem v kinech, který použil modré plátno a související technologii, byl "Zloděj z Bagdádu" z roku 1940.

Technologie zeleného plátna / modrého plátna

Technika zeleného plátna nebo modrého plátna, často také nazývaná technika zeleného boxu nebo technika modrého boxu, je technika barevného ořezu obrazu. Ořez obrazu v zásadě pracuje se všemi možnými barvami viditelného barevného spektra ve vlnových délkách přibližně 380-780 nm. Určité odstíny zelené nebo modré se však v přírodě vyskytují jen zřídka, a proto jsou vhodnými kandidáty pro tuto techniku. Existují různé názory na to, která z těchto dvou barev (zelená nebo modrá) je pro tento účel vhodnější. Zelená se v oblečení vyskytuje méně často než modrá a také se téměř nevyskytuje v barvě lidské kůže. Kromě toho může modrá oči dráždit. Dalším argumentem ve prospěch zelené obrazovky je, že moderní kamery jsou konstruovány tak, že každé pixelové pole má jeden modrý a jeden červený, ale dva zelené pixelové body. Zelený barevný rozsah je tedy zaznamenáván a zobrazován mnohem diferencovaněji.

Mimochodem, mohly by se používat i jiné vzácné barvy, jako je mátová nebo růžová, ale primárně se používá zelená a modrá obrazovka. Obraz lze také neutralizovat pomocí různých úrovní jasu. Pokud je pozadí velmi jasně osvětlené, ale osoba před ním nikoli, lze tímto způsobem oříznout i osobu.

Proces oříznutí se nazývá "klíčování", následná kombinace oříznuté osoby s novým virtuálním filmem na pozadí se nazývá "děrování". Tipy a parametry pro úspěšný set zeleného plátna / modrého plátna:

• Osvětlení

Koordinace osob a pozadí je nejdůležitějším základem pro optimální chromatický klíč. I když si klíčovače poradí s určitými rozdíly v úrovni jasu, stále jsou důležité odrazové vlastnosti materiálu. Pozadí a osoba nebo předmět před ním by měly být osvětleny pokud možno odděleně, aby na pozadí nedopadaly žádné stíny.

• Osvětlovací systém / reflektor

Osvětlení by mělo být co nejměkčí, aby nedocházelo k výrazným kontrastům a výrazným stínům. Kulisy a pozadí mohou vyžadovat samostatné typy svítidel (např. asymetrické reflektory).

• Umístění barev

V aditivním míchání barev popisuje příslušný podíl barevných hodnot červené, zelené a modré (RGB) barvy v hodnotách od 0 do 255. V případě, že je barva míchána aditivním způsobem, je možné, že se jedná o barevné místo. Standardně se doporučuje barevné umístění 0/177/64 (RGB) pro zelené stínítko a 8/39/245 (RGB) pro modré stínítko. Klíčovače jsou poměrně tolerantní, takže si poradí s odchylkami od doporučených umístění barev. Růžovou nebo mátovou lze za určitých okolností také děrovat, jak je uvedeno výše. Pro upřesnění: Bílá má v umístění barev při aditivním míchání barev hodnoty (255/255/255). Při podsvícení studiových sestav pomocí projekčního plátna v pozadí, například zadního projekčního plátna TRANSMISSION s LED diodami, lze hodnoty umístění barev nastavit odpovídajícím způsobem na pultu pro míchání světla.

• Cove

Záliv je konkávní zaoblení hrany. Ve studiu zeleného plátna nebo modrého plátna se tento přechod mezi podlahou, například z materiálu VARIO CLASSIC, a zadní stěnou, například z vlněné plsti SUPRA WOOL FELT, používá pro měkké nasvícení pozadí bez okrajů. Podhled může být vyroben z různých konstrukčních materiálů, často z ohýbaných překližkových desek, které jsou vyplněny a natřeny nebo potaženy textilií. Pro dočasná řešení lze také dočasně pokračovat na podlaze nebo "vyběhnout" na textil na zadní straně (např. TELEVIZE CS).

• Svítivost - homogenita

Záhyby, velmi rozdílné materiály na stěně a podlaze mohou představovat problém. Zde například TELESTRETCH nabízí možnost vytvoření zcela hladkých ploch, připevněných k horní a boční části dřevěné konstrukce a k podlaze pomocí Gerrietsovy podlahové upínací lišty. Alternativně jej lze také upnout do příhradového rámu, v takovém případě se textilie očkuje na třech stranách nebo po celém obvodu. Příliš výrazné a ostře ohraničené stíny také vedou k potížím. Čím homogennější je jas v sadě, tím lépe se klíč chová.

• Rozlití

jsou odlesky nebo rozmazání, které narušují obraz. Pokud silné světlo v zeleném pozadí způsobuje odrazy na bílém oblečení osoby, je obtížné později snímek čistě upravit. Aby se tomuto efektu do značné míry zabránilo, lze oblasti v zeleném pozadí, které nejsou potřeba, před pořízením snímků zakrýt černou látkou. K rozlití také často dochází v oblasti vnějších vlasů, protože vlasy zde již mají určitou průhlednost vůči pozadí.

• Velikost místnosti

Vztahy Příliš malá vzdálenost mezi osobami a pozadím není žádoucí. Někdy však výrobní prostor nic jiného neumožňuje. To může mít za následek vrhání stínů a efekt rozlití na osoby nebo předměty. V malých místnostech nebo místnostech určených pro více použití může kolejnicový systém, jako je kolejnicový systém TRUMPF 95 od společnosti Gerriets, poskytnout vysokou míru flexibility.

• Reflexní chování

Matné a málo reflexní povrchy jsou vhodnější. Zabraňují tomu, aby se od nich odráželo příliš mnoho světla na kulisy před nimi. Zvláštní pozornost je však třeba věnovat osvětlení. STAGE MOLTON R 55, STAGE MOLTON CS nebo SUPRA WOOL FELT jsou vhodné pro mnoho aplikací, ale často vyžadují samostatné osvětlení od kulis. TELEVIZOR CS se snadno zpracovává a lze jej prát, aniž by ztratil svou nehořlavost. Kopřivová tkanina však může mít tendenci odrážet se v nepříznivých konstelacích svítidel.