TV IN STUDIJSKI MATERIAL

Profesionalni kompleti zelenega in modrega platna iz podjetja Gerriets

Odlično opremljeni za studijske namene: z Gerrietsovimi specializiranimi izdelki za uporabo zelenega in modrega zaslona lahko pred kamero dosežete vrhunske rezultate. Ne glede na to, ali so prilagojeni vašemu namenu, začasno ali trajno nameščeni - ponujamo celoten paket.

Pod "Prikaži več" boste našli osnovne tehnične izraze in razlage na temo zelenega zaslona/modrega zaslona.

"Pri uspešni predstavitvi izsekanih kompletov igrajo pomembno vlogo številni dejavniki. Velikost prostora, osvetlitev in sam motiv vplivajo na rezultat. Ključnega pomena je tudi izbira materiala, ki ga je mogoče izrezati. Ključi, ki so na voljo danes, imajo določene tolerančne koridorje. Vendar tudi ti ne morejo rešiti slabo nastavljenih zelenih/modrih zaslonov."

Birger Bustorff (prvi snemalec pri SWR v obdobju 1997-2019)

Nasveti in parametri za uspešno studijsko snemanje

Ob tej priložnosti bi radi pojasnili nekaj osnovnih tehničnih izrazov v zvezi z zelenim / modrim zaslonom (znanim tudi kot greenbox / bluebox): Izraz "chroma keying" se pogosto uporablja kot splošen izraz za to postprodukcijsko tehniko. Uporaba te tehnike je dobro znana, na primer pri vremenskih napovedih zaradi pogostega in hitrega spreminjanja različnih vremenskih zemljevidov. Prvi kinematografski film, v katerem sta bila uporabljena modri zaslon in z njim povezana tehnologija, je bil "The Thief of Baghdad" leta 1940.

Zeleno platno / tehnologija modrega platna

Tehnika zelenega ali modrega zaslona, pogosto imenovana tudi green box ali blue box, je tehnika barvnega obrezovanja slik. Načeloma obrezovanje slike deluje z vsemi možnimi barvami vidnega barvnega spektra v valovnih dolžinah približno 380-780 nm. Vendar se nekateri odtenki zelene ali modre barve v naravi redko pojavljajo in so zato dobri kandidati za to tehniko. Obstajajo različna mnenja o tem, katera od teh dveh barv (zelena ali modra) je primernejša za ta namen. Zelena je v oblačilih manj pogosta kot modra in se skorajda ne pojavlja v barvi človeške kože. Poleg tega lahko modre oči povzročijo draženje. Drugi argument v prid zelenemu zaslonu je, da so sodobne kamere zasnovane tako, da ima vsako pikselsko polje eno modro in eno rdečo, vendar dve zeleni pikselni točki. Zeleni barvni razpon je zato zabeležen in prikazan na veliko bolj diferenciran način.

Mimogrede, lahko bi se uporabljale tudi druge redke barve, kot sta mentolova ali rožnata, vendar se primarno uporabljata zeleni in modri zaslon. Sliko je mogoče nevtralizirati tudi z uporabo različnih ravni svetlosti. Če je ozadje zelo močno osvetljeno, oseba pred njim pa ne, se lahko oseba na ta način tudi obreže.

Postopek obrezovanja se imenuje "keying", poznejša kombinacija obrezane osebe z novim virtualnim filmom ozadja pa se imenuje "punching". Nasveti in parametri za uspešno postavitev zelenega / modrega zaslona:

• Osvetlitev

Usklajenost med osebami in ozadjem je najpomembnejša osnova za optimalni kromatični ključ. Čeprav se ključi lahko spopadejo z določenimi razlikami v ravneh svetlosti, so še vedno pomembne odbojne lastnosti materiala. Ozadje in osebo ali predmet pred njim je treba osvetliti ločeno, če je mogoče, da na ozadje ne padajo sence.

• Sistem osvetlitve / reflektor

Osvetlitev mora biti čim bolj mehka, da se izognete močnim kontrastom in izrazitim sencam. Prizorišče in ozadje lahko zahtevata ločene vrste svetilk (npr. asimetrične reflektorje).

• Lokacija barve

Pri aditivnem mešanju barv opisuje ustrezno razmerje barvnih vrednosti rdeče, zelene in modre (RGB) barve v vrednostih od 0 do 255. Za zeleni zaslon je standardno priporočena barvna lega 0/177/64 (RGB), za modri zaslon pa 8/39/245 (RGB). Ključi so precej tolerantni, zato lahko prenesejo odstopanja od priporočenih barvnih lokacij. V določenih okoliščinah se lahko v skladu z zgoraj navedenim luknjata tudi rožnata ali mentolova barva. V pojasnilo: Bela barva ima vrednosti (255/255/255) na barvnem mestu pri aditivnem mešanju barv. Pri osvetljevanju studijskih scenografij z uporabo projekcijskega platna v ozadju, na primer zadnjega projekcijskega platna TRANSMISSION s svetlečimi diodami, lahko vrednosti barvne lokacije ustrezno nastavite na pultu za mešanje svetlobe.

• Cove

Vdolbina je konkavna zaokrožitev roba. V studiu za zeleno ali modro platno se ta prehod med tlemi, na primer iz materiala VARIO CLASSIC, in zadnjo steno, na primer iz volnene klobučevine SUPRA, uporablja za mehko osvetlitev ozadja brez robov. Obloga je lahko izdelana iz različnih gradbenih materialov, pogosto iz upognjenih vezanih plošč, ki so zapolnjene in pobarvane ali prekrite s tekstilom. Za začasne rešitve se lahko tekstil na hrbtni strani (npr. TELEVIZIJA CS) začasno nadaljuje tudi na tleh ali "izteče".

• Svetlost - homogenost

Gube, zelo različni materiali na steni in tleh lahko predstavljajo težave. Tu na primer TELESTRETCH ponuja možnost ustvarjanja popolnoma gladkih površin, pritrjenih na zgornji in stranski del lesene konstrukcije ter na tla z Gerrietsovim talnim vpenjalnim trakom. Alternativno ga je mogoče vpenjati tudi v ogrodje za krov, pri čemer se tekstil na treh straneh ali po vsem obodu zapenja z očesi. Težave povzročajo tudi premočne in ostro izražene sence. Bolj ko je svetlost v nizu homogena, bolje se obnaša ključ.

• Razlivanje

so odsevi ali zameglitve, ki motijo sliko. Če močna svetloba v zelenem ozadju povzroči odseve na belih oblačilih osebe, je pozneje sliko težko čisto urediti. Da bi v veliki meri preprečili ta učinek, lahko območja v zelenem ozadju, ki niso potrebna, pred fotografiranjem prekrijemo s črno tkanino. Do prelivanja pogosto pride tudi na zunanjem delu las, saj imajo lasje tu že določeno prosojnost glede na ozadje.

• Velikost prostora

Odnosi Premajhna razdalja med osebami in ozadjem ni zaželena. Včasih pa proizvodno območje ne dopušča ničesar drugega. To lahko povzroči metanje senc in učinek razlitja na osebe ali predmete. V majhnih prostorih ali prostorih, ki so namenjeni večnamenski uporabi, lahko tirni sistem, kot je tirni sistem TRUMPF 95 podjetja Gerriets, zagotovi visoko stopnjo prilagodljivosti.

• Odsevno obnašanje

Zaželene so mat in slabo odbojne površine. Te preprečujejo, da bi se preveč svetlobe odražalo na prizorišču pred njimi. Vendar je treba posebno pozornost nameniti osvetlitvi. Materiali STAGE MOLTON R 55, STAGE MOLTON CS ali SUPRA WOOL FELT so primerni za številne uporabe, vendar pogosto zahtevajo ločeno osvetlitev od prizorišča. TELEVIZIJA CS je enostavna za uporabo in jo je mogoče prati, ne da bi izgubila svojo negorljivost. Vendar se lahko tkanina iz koprive v neugodnih konstelacijah svetilk rada odbija.