MATERIAL PARA TELEVISÃO E ESTÚDIO

Conjuntos profissionais de tela verde e tela azul da Gerriets

Perfeitamente equipado para fins de estúdio: com os produtos especializados da Gerriets para aplicações de tela verde/azul, pode obter resultados de primeira classe em frente à câmara. Quer sejam personalizados para o seu objetivo, instalados temporária ou permanentemente - oferecemos o pacote completo.

Em "mostrar mais" encontrará os termos técnicos básicos e explicações sobre o tema da tela verde / tela azul.

"Muitos fatores desempenham um papel importante na apresentação bem sucedida de conjuntos cortados. O tamanho da sala, a iluminação e o próprio motivo influenciam o resultado. A escolha do material de encaixe é crucial. Os programadores disponíveis atualmente têm certos corredores de tolerância. Mas mesmo eles não conseguem salvar telas verdes/azuis mal configurados".

Birger Bustorff (1º operador de câmara na SWR de 1997-2019)

Conselhos e parâmetros para gravações de estúdio bem sucedidas

Gostaríamos de aproveitar esta oportunidade para explicar alguns termos técnicos básicos relacionados com a tela verde / tela azul (também conhecido como greenbox / bluebox): O termo "chroma keying" é frequentemente utilizado como um termo genérico para esta técnica de pós-produção. A utilização desta técnica é bem conhecida, por exemplo, nas previsões meteorológicas, devido à mudança frequente e rápida dos diferentes mapas meteorológicos. O primeiro filme de cinema a utilizar uma tela azul e a tecnologia associada foi "O Ladrão de Bagdade", em 1940.

Tecnologia de tela verde / tela azul

A técnica da tela verde ou da tela azul, muitas vezes também designada por técnica da caixa verde ou da caixa azul, é uma técnica de recorte de imagens baseada na cor. Em princípio, o recorte de uma imagem funciona com todas as cores possíveis do espetro de cores visíveis nos comprimentos de onda de aproximadamente 380 - 780 nm. No entanto, certos tons de verde ou azul raramente ocorrem na natureza e são, por isso, bons candidatos para esta técnica. Existem diferentes opiniões sobre qual das duas cores (verde ou azul) é mais adequada para este objetivo. O verde é menos comum no vestuário do que o azul e é também quase inexistente na cor da pele de uma pessoa. Além disso, os olhos azuis podem causar irritação. Outro argumento a favor da tela verde é o fato de as câmaras modernas serem concebidas de forma a que cada campo de pixéis tenha um azul e um vermelho, mas dois pontos de pixéis verdes. Assim, a gama de cores verdes é registada e apresentada de forma muito mais diferenciada.

A propósito, podem também ser utilizadas outras cores raras, como o menta ou o rosa, mas a tela verde e a tela azul são os mais utilizados. Uma imagem também pode ser neutralizada utilizando diferentes níveis de luminosidade. Se o fundo estiver muito iluminado, mas a pessoa à sua frente não estiver, a pessoa também pode ser cortada desta forma.

O processo de recorte chama-se "keying" e a combinação subsequente da pessoa recortada com a nova película de fundo virtual chama-se "punching". Conselhos e parâmetros para uma montagem bem sucedida em tela verde / tela azul:

• Iluminação

A coordenação entre as pessoas e o fundo é a base mais importante para um chroma key ótimo. Apesar de os aparelhos de keyer poderem lidar com certas diferenças nos níveis de luminosidade, as propriedades de reflexão do material continuam a ser importantes. O fundo e a pessoa ou objeto à sua frente devem ser iluminados separadamente, se possível, para que não caiam sombras no fundo.

• Sistema de iluminação / projetor

A iluminação deve ser tão suave quanto possível para evitar contrastes fortes e sombras proeminentes. O cenário e o fundo podem exigir tipos de lâmpadas separados (por exemplo, projetores assimétricos).

• Localização da cor

Na mistura aditiva de cores, descreve a proporção respectiva dos valores de cor vermelho, verde e azul (RGB) de uma cor em valores de 0 a 255. Uma localização de cor de 0/177/64 (RGB) é recomendada como padrão para a tela verde e 8/39/245 (RGB) para a tela azul. Os tecladores são bastante tolerantes, pelo que podem lidar com desvios das localizações de cor recomendadas. O cor-de-rosa ou o menta também podem ser perfurados em determinadas circunstâncias, como mencionado acima. Para esclarecer: O branco tem os valores (255/255/255) na localização da cor na mistura de cores aditiva. Ao iluminar cenários de estúdio utilizando uma tela de projeção no fundo, por exemplo, a tela de retroprojeção TRANSMISSION com LEDs, os valores de localização da cor podem ser definidos em conformidade na consola de mistura de luz.

• Cova

Uma curva é o arredondamento côncavo de uma aresta. No estúdio de tela verde ou de tela azul, esta transição entre o chão, por exemplo feito de VARIO CLASSIC, e a parede traseira, por exemplo feita de SUPRA WOOL FELT, é utilizada para uma iluminação suave e sem arestas do fundo. Um coving pode ser feito a partir de vários materiais de construção, muitas vezes a partir de painéis de contraplacado dobrados que são preenchidos e pintados ou cobertos com um têxtil. Para soluções temporárias, o têxtil na parte de trás (por exemplo, TELEVISION CS) também pode ser temporariamente continuado no chão ou "escorrido".

• Luminosidade - homogeneidade

Vincos, materiais muito diferentes na parede e no chão podem apresentar problemas. Aqui, por exemplo, o TELESTRETCH oferece a possibilidade de criar superfícies completamente lisas, fixadas ao topo e aos lados de uma construção de madeira e ao chão com a faixa de fixação ao chão da Gerriets. Em alternativa, também pode ser fixado a uma estrutura de treliça, caso em que os têxteis são colocados com ilhós em três lados ou em toda a volta. As sombras demasiado fortes e bem definidas também causam dificuldades. Quanto mais homogénea for a luminância no conjunto, melhor será o comportamento da chave.

• Derrames

são reflexos ou manchas que perturbam a imagem. Se uma luz forte no fundo verde causar reflexos na roupa branca de uma pessoa, é difícil editar a imagem de forma limpa mais tarde. Para evitar este efeito, as áreas da tela verde que não são necessárias podem ser cobertas com tecido preto antes de as fotografias serem tiradas. Os salpicos também ocorrem frequentemente na zona exterior do cabelo, uma vez que este já tem uma certa transparência em relação ao fundo.

• Tamanho da sala

Relações Não é desejável uma distância demasiado pequena entre as pessoas e o fundo. No entanto, por vezes, a área de produção não permite mais nada. Isto pode resultar na projeção de sombras e num efeito de derrame nas pessoas ou objetos. Em salas pequenas ou salas destinadas a múltiplas utilizações, um sistema de trilhos como TRUMPF 95 da Gerriets pode proporcionar um elevado grau de flexibilidade.

• Comportamento refletor

As superfícies mate e pouco refletoras são preferíveis. Estas impedem que demasiada luz seja refletida no cenário à sua frente. No entanto, deve ser dada especial atenção à iluminação. O STAGE MOLTON R 55, o STAGE MOLTON CS ou o SUPRA WOOL FELT são adequados para muitas aplicações, mas requerem frequentemente uma iluminação separada do cenário. O TELEVISION CS é fácil de manusear e pode ser lavado sem perder o seu efeito retardador de chama. No entanto, o tecido de urtiga pode ter tendência a refletir em constelações de lâmpadas desfavoráveis.