MATERIAŁY TELEWIZYJNE I STUDYJNE

Profesjonalne zestawy green screen i blue screen od Gerriets

Doskonałe wyposażenie do celów studyjnych: dzięki specjalistycznym produktom Gerriets do zastosowań green screen/blue screen można osiągnąć pierwszorzędne rezultaty przed kamerą. Niezależnie od tego, czy są one dostosowane do Twoich potrzeb, tymczasowe czy zainstalowane na stałe - oferujemy kompletny pakiet.

Pod "pokaż więcej" znajdziesz podstawowe terminy techniczne i wyjaśnienia na temat green screen / blue screen.

„Wiele czynników ma kluczowe znaczenie dla udanej prezentacji w odpowiednich zestawach chroma key. Rozmiar pomieszczenia, oświetlenie i sam motyw mają duży wpływ na wynik. Wybór materiału do kluczowania jest tutaj niezwykle ważny. Dzisiejsze keyery mają pewną tolerancję. Ale nie mogą też oszczędzić źle skonfigurowanych ustawień Green Screen/Blue Screen”.

Birger Bustorff (pierwszy operator w SWR w latach 1997-2019)

Wskazówki i parametry dla udanych nagrań studyjnych

Chcielibyśmy skorzystać z okazji, aby wyjaśnić kilka podstawowych terminów technicznych związanych z green screen / blue screen (znanym również jako greenbox / bluebox): Termin "chroma keying" jest często używany jako ogólny termin dla tej techniki postprodukcji. Wykorzystanie tej techniki jest dobrze znane, na przykład w prognozach pogody, ze względu na częste i szybkie zmiany różnych map pogodowych. Pierwszym filmem kinowym, w którym wykorzystano niebieski ekran i związaną z nim technologię był "Złodziej z Bagdadu" z 1940 roku.

Technologia zielonego ekranu / niebieskiego ekranu

Technika zielonego lub niebieskiego ekranu, często nazywana również techniką green box lub blue box, to technika przycinania obrazu w oparciu o kolory. Zasadniczo kadrowanie obrazu działa z każdym możliwym kolorem widzialnego spektrum kolorów w zakresie długości fal około 380-780 nm. Jednak niektóre odcienie zieleni lub niebieskiego rzadko występują w naturze i dlatego są dobrymi kandydatami do tej techniki. Istnieją różne opinie na temat tego, który z tych dwóch kolorów (zielony czy niebieski) lepiej nadaje się do tego celu. Zielony jest mniej powszechny w odzieży niż niebieski, a także prawie nie występuje w kolorze skóry danej osoby. Ponadto, niebieskie oczy mogą powodować podrażnienia. Innym argumentem przemawiającym za zielonym ekranem jest to, że nowoczesne kamery są zaprojektowane w taki sposób, że każde pole pikseli ma jeden niebieski i jeden czerwony, ale dwa zielone punkty pikseli. Zielony zakres kolorów jest zatem rejestrowany i wyświetlany w znacznie bardziej zróżnicowany sposób.

Nawiasem mówiąc, można również użyć innych rzadkich kolorów, takich jak miętowy lub różowy, ale zielony ekran i niebieski ekran są używane głównie. Obraz może być również neutralizowany przy użyciu różnych poziomów jasności. Jeśli tło jest bardzo jasno oświetlone, ale osoba znajdująca się przed nim nie, można ją również przyciąć w ten sposób.

Proces przycinania nazywany jest "kluczowaniem", a późniejsze połączenie przyciętej osoby z nową wirtualną folią tła nazywane jest "wykrawaniem". Wskazówki i parametry udanego zestawu zielonego / niebieskiego ekranu:

• Oświetlenie

Koordynacja między ludźmi i tłem jest najważniejszą podstawą optymalnego kluczowania chrominancji. Chociaż urządzenia do kluczowania mogą poradzić sobie z pewnymi różnicami w poziomach jasności, właściwości odblaskowe materiału są nadal ważne. Tło i osoba lub obiekt przed nim powinny być oświetlone oddzielnie, jeśli to możliwe, aby na tło nie padały cienie.

• System oświetlenia / reflektor

Oświetlenie powinno być jak najbardziej miękkie, aby uniknąć silnych kontrastów i widocznych cieni. Scenografia i tło mogą wymagać oddzielnych typów lamp (np. asymetrycznych reflektorów).

• Lokalizacja kolorów**

W addytywnym mieszaniu kolorów określa proporcje wartości koloru czerwonego, zielonego i niebieskiego (RGB) w wartościach od 0 do 255. Lokalizacja koloru 0/177/64 (RGB) jest zalecana jako standard dla zielonego ekranu i 8/39/245 (RGB) dla niebieskiego ekranu. Keyery są dość tolerancyjne, więc mogą obsługiwać odchylenia od zalecanych lokalizacji kolorów. Różowy lub miętowy mogą być również wykrawane w pewnych okolicznościach, jak wspomniano powyżej. Dla wyjaśnienia: Biały ma wartości (255/255/255) w lokalizacji koloru w addytywnym mieszaniu kolorów. Podczas podświetlania zestawów studyjnych przy użyciu ekranu projekcyjnego w tle, na przykład tylnego ekranu projekcyjnego TRANSMISSION z diodami LED, wartości lokalizacji kolorów można odpowiednio ustawić na konsoli mieszania światła.

• Wnęka

Zatoczka to wklęsłe zaokrąglenie krawędzi. W studiu green screen lub blue screen to przejście między podłogą, na przykład wykonaną z VARIO CLASSIC, a tylną ścianą, na przykład wykonaną z SUPRA WOOL FELT, służy do miękkiego, pozbawionego krawędzi oświetlenia tła. Listwa może być wykonana z różnych materiałów konstrukcyjnych, często z giętych paneli ze sklejki, które są wypełnione i pomalowane lub pokryte tkaniną. W przypadku rozwiązań tymczasowych, materiał tekstylny z tyłu (np. TELEVISION CS) może być również tymczasowo kontynuowany na podłodze lub "wybiegany".

• Luminancja - jednorodność

Zagniecenia, bardzo różne materiały na ścianie i podłodze mogą stanowić problem. Tutaj, na przykład, TELESTRETCH oferuje możliwość tworzenia całkowicie gładkich powierzchni, przymocowanych do górnej i bocznych części drewnianej konstrukcji oraz do podłogi za pomocą podłogowej listwy zaciskowej Gerriets. Alternatywnie, można go również zamocować do ramy kratownicy, w którym to przypadku tekstylia są oczkowane z trzech stron lub dookoła. Zbyt mocne i ostro zdefiniowane cienie również prowadzą do trudności. Im bardziej jednorodna luminancja w zestawie, tym lepsze zachowanie klucza.

• Rozlanie

to odbicia lub rozmycia, które zakłócają obraz. Jeśli silne światło w zielonym tle powoduje odbicia na białym ubraniu osoby, trudno jest później edytować obraz w czysty sposób. Aby w dużej mierze zapobiec temu efektowi, obszary na zielonym ekranie, które nie są wymagane, można przykryć czarną tkaniną przed wykonaniem zdjęć. Rozlanie często występuje również w zewnętrznym obszarze włosów, ponieważ włosy w tym miejscu mają już pewną przezroczystość w stosunku do tła.

• Wielkość pomieszczenia

Relacje Zbyt mała odległość między ludźmi a tłem nie jest pożądana. Czasami jednak obszar produkcji nie pozwala na nic innego. Może to skutkować rzucaniem cieni i efektem rozlewania się tła na osoby lub obiekty. W małych pomieszczeniach lub pomieszczeniach przeznaczonych do wielu zastosowań system szynowy, taki jak system szynowy TRUMPF 95 firmy Gerriets, może zapewnić wysoki stopień elastyczności.

• Odblaskowość

Preferowane są powierzchnie matowe i o niskim współczynniku odbicia. Zapobiegają one odbijaniu zbyt dużej ilości światła na znajdujący się przed nimi zestaw. Należy jednak zwrócić szczególną uwagę na oświetlenie. Molton sceniczny R 55 lub Molton sceniczny CS nadają się do wielu zastosowań, ale często wymagają oddzielnego oświetlenia od planu. TELEVISION CS jest łatwy w obsłudze i można go prać bez utraty ognioodporności. Płótna i muśliny mogą mieć tendencję do odbijania światła w niekorzystnych konstelacjach lamp.